室内拍照应如何布局和构图
日期：2019-03-21 / 人气： / 来源：商业广告摄影大片
工厂、公司、饭馆、超级市场、候机大厅的室内都或许依据客户要求呈现在广告中，用来宣扬和建立自己的形象。
多数的一般性商品作为被摄体于室内拍照相比，都有点小巫见大巫。室内拍照不但需要大面积的覆盖光源，并且又往往受现场约束，带来选取拍照角度和布光的诸多不便。
室内拍照的中心问题是要准确地体现出它的修建和装修风格，着重现场的真实气氛。人们对不同功能用的修建已用约定俗成的习气形象。设计者与消费者都不期望改动这形象。比方酒吧光线暗淡、环境模糊，宴会厅灯饰光辉、奢华亮堂，候机厅照明简朴、高大豁亮。假如把酒吧拍得明晰亮堂，则会给人以改头换面之感。当然也有破例，旅游宣扬品的图片大都要求明晰明显，即便要介绍处于暗淡光线下的陈旧岩画，也要尽或许地使印象做到精致、清楚、鲜亮。这明显是让读者了解内容，而不是去着重气氛。
运用大型相机拍照室内景明显更有利，大尺寸对焦屏和胶片既便于调查细节，又有利于细节层次的体现。尤其是可以运用前、后座的摆动来操控变形、景深，又可在因场所窄小，相机方位不能随意移动的情况下，运用平移光轴来到达引动印象区域，避开印象构图远景中障眼的物体。
室内景拍照中，规范镜头即便充分利用视角也只能涵盖部分场景。而中焦短镜头只能局限于拍照局部及特写，因此难得一用。这样，短焦距和广角镜头在室内空间不大时，就显得十分必要了。但它又面对一个十分敏感的问题，短焦距镜头只要稍微歪斜，室内的垂直线条就会产生会聚现象。别的，短焦距镜头和广角镜镜头在室内拍照中，会不成比例地夸张离机位较近的各种物品和装修。这就要求极或许地简化室内景摆设，尤其是远景的摆设。实际上内景的东西越多，越或许搅扰和涣散对主题的注意力，并使画面杂乱拥挤。内景中办公用品、家具、饰物，合理天然而有序的组合，会使人感到舒适并富有情趣。富丽或有特色的内景更要分清主次，把角度会集在最首要的部位。
有时，现场布局在构图中或许会呈现不均衡的感觉，或是物品的比重偏沉，或是明暗反差偏沉，就可以用物与光来配置。比方拍照一间书房，靠窗亮堂处只能有写字台，而侧面墙不但有厚重的书柜，并且越想里越深暗。在此情况下，既要平衡构图，又不想改动原来静谧和谐的气氛，可在暗部设一盏灯，既是点缀又使暗部有光感，丰富了层次，物与光均得到均衡。
室内拍照对垂直线的会聚有必要做仔细的批改，否则读者难以认同，并会给拍照师带来非专业化的形象。拍照一般的内景时，机位大都没必要在室内的高度去中，以求垂直线的平行，它可以经过前、后座的平行位移或摆动到达。别的，镜头的仰附、机位的凹凸，首要取决于室内装修的特色和所要体现的重点。比方宴会厅灯饰美丽富丽，极有特色和代表性，欲以突出，这时机位宜低，镜头可俯视，也可以升降前、后座，使灯饰的面积加大，并有意识地压缩了地上。假如这个时候加高机位，镜头平视或俯视，就会淡化了灯饰。
一般来说，室内景构图一般都只包括两面墙和地上，假如天花板和灯饰美丽也可以纳入画面，如此共有四个面。这种块面结构看起来舒服，不呆板。假如将另一面墙也加上，那么房间越小，越会使印象感到憋气，尤其又不得运用广角镜头时，严重的透视变形更令人难以承受。当然有些广大的内景，如门厅、宴会就不必有此顾虑。一些狭小的内景，如饭馆的客房、卫生间，为了显示全面的服务设施，有时咋不得不包括三面墙以及天花板和地上。
多数的一般性商品作为被摄体于室内拍照相比，都有点小巫见大巫。室内拍照不但需要大面积的覆盖光源，并且又往往受现场约束，带来选取拍照角度和布光的诸多不便。
室内拍照的中心问题是要准确地体现出它的修建和装修风格，着重现场的真实气氛。人们对不同功能用的修建已用约定俗成的习气形象。设计者与消费者都不期望改动这形象。比方酒吧光线暗淡、环境模糊，宴会厅灯饰光辉、奢华亮堂，候机厅照明简朴、高大豁亮。假如把酒吧拍得明晰亮堂，则会给人以改头换面之感。当然也有破例，旅游宣扬品的图片大都要求明晰明显，即便要介绍处于暗淡光线下的陈旧岩画，也要尽或许地使印象做到精致、清楚、鲜亮。这明显是让读者了解内容，而不是去着重气氛。
运用大型相机拍照室内景明显更有利，大尺寸对焦屏和胶片既便于调查细节，又有利于细节层次的体现。尤其是可以运用前、后座的摆动来操控变形、景深，又可在因场所窄小，相机方位不能随意移动的情况下，运用平移光轴来到达引动印象区域，避开印象构图远景中障眼的物体。
室内景拍照中，规范镜头即便充分利用视角也只能涵盖部分场景。而中焦短镜头只能局限于拍照局部及特写，因此难得一用。这样，短焦距和广角镜头在室内空间不大时，就显得十分必要了。但它又面对一个十分敏感的问题，短焦距镜头只要稍微歪斜，室内的垂直线条就会产生会聚现象。别的，短焦距镜头和广角镜镜头在室内拍照中，会不成比例地夸张离机位较近的各种物品和装修。这就要求极或许地简化室内景摆设，尤其是远景的摆设。实际上内景的东西越多，越或许搅扰和涣散对主题的注意力，并使画面杂乱拥挤。内景中办公用品、家具、饰物，合理天然而有序的组合，会使人感到舒适并富有情趣。富丽或有特色的内景更要分清主次，把角度会集在最首要的部位。
有时，现场布局在构图中或许会呈现不均衡的感觉，或是物品的比重偏沉，或是明暗反差偏沉，就可以用物与光来配置。比方拍照一间书房，靠窗亮堂处只能有写字台，而侧面墙不但有厚重的书柜，并且越想里越深暗。在此情况下，既要平衡构图，又不想改动原来静谧和谐的气氛，可在暗部设一盏灯，既是点缀又使暗部有光感，丰富了层次，物与光均得到均衡。
室内拍照对垂直线的会聚有必要做仔细的批改，否则读者难以认同，并会给拍照师带来非专业化的形象。拍照一般的内景时，机位大都没必要在室内的高度去中，以求垂直线的平行，它可以经过前、后座的平行位移或摆动到达。别的，镜头的仰附、机位的凹凸，首要取决于室内装修的特色和所要体现的重点。比方宴会厅灯饰美丽富丽，极有特色和代表性，欲以突出，这时机位宜低，镜头可俯视，也可以升降前、后座，使灯饰的面积加大，并有意识地压缩了地上。假如这个时候加高机位，镜头平视或俯视，就会淡化了灯饰。
一般来说，室内景构图一般都只包括两面墙和地上，假如天花板和灯饰美丽也可以纳入画面，如此共有四个面。这种块面结构看起来舒服，不呆板。假如将另一面墙也加上，那么房间越小，越会使印象感到憋气，尤其又不得运用广角镜头时，严重的透视变形更令人难以承受。当然有些广大的内景，如门厅、宴会就不必有此顾虑。一些狭小的内景，如饭馆的客房、卫生间，为了显示全面的服务设施，有时咋不得不包括三面墙以及天花板和地上。
作者：新科尚锋服装摄影
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