木制品家具的布光办法和拍照技巧
日期：2019-03-21 / 人气： / 来源：商业广告摄影大片
木材制品尽管种类繁复，但基本上可以分为无漆和亮漆两大类。
不同树种的木质结构有粗细、软硬、纤维有显隐、是曲，这使木材在加工后的外表构成各异的质地和纹路。许多木板的纹路具有美感。广告摄影师在体现木材制品造型的同时，往往也需要强化木纹的装饰美。
无漆类
木器都是精工细作，外表平滑，纵有雕镂纹样，只需没有通过上漆或打蜡抛光，都归于吸收型被摄体，不难布光。但质地颜色比较深的木制品，如红木或许塑化处理过的木材，由于它的颜色深暗，要在曝光时考虑光量，以防止胶片印象的影调区域偏移而发灰，质感的色泽不真实。
不上漆的木器较少，多为木雕之类的艺术品，或硬目家具。
亮漆类
上亮漆的木器有本性和着色两种。意图或是保存木质的纹路，或是加强木器的光泽，上漆后的木器不仅是木脉愈加清晰，而且使木器更为亮光艳丽，但这又使它更难布光。
亮光的木器有必要用大面积的散射光或反射光照明。光位要仔细选定，防止呈现大面积的耀斑，将木质的纹路淹没。
家具，特别是组合家具，一般都是比较高、长。布光时一定要注意用光均匀。散射光的优点一是在近距离内摔减稍少，而是家具有深度的空档可以获得比较充沛的照明，而不至于构成浓重的阴影。正面拍照家具时，用光要略微侧一些，光源面积要大，发光距离要满足远，且适度高，才可以使光均匀，并可以防止构成反光进入镜头。假如家具长，有必要从另一面补光时，最好用比主光更柔的散射光。当然，假如用大型反光屏反光最好，这样可以使深凹的空档不会呈现左右两个投影，在拍照组合式家具，相机位于家具一侧，使印象的水平线有透视时，补光特别要注意不能呈现一头亮，一头暗的情况。
亮光的漆面，特别是深暗的漆面，但简略将对面的物体照射进去。因而，在布光时要从机位处调查，在木器外表照射物像的部分的对面，要用较大一些面积的，并与木器同色，明度挨近的反光物将物体挡住。别的，假如将摄影棚布光区对面及两边的全部亮堂物体以及反光体、漏光处都遮挡起来，成为一个全体的暗区，就不会使亮光的被摄体映入任何物像。
木制品不管形状是简略还是杂乱，布光中都要掌握好明部与暗部的光比，把不同的立体的面用恰当的明度分隔。特别是家具，前面、侧面应该有别离，而横隔板的底面应该更暗一些，这样才能使人感到光是从前上方透射的，与日子中的光照挨近，看起来也更自然。各面的明暗区应当清晰，但这并不意味着反差一定大。反差过弱会呈现明度含糊，是透视感模糊，过强又会使影调生硬、不和谐，暗部质感有丧失的风险。
别的，在拍照大件木器、家具时，如有条件，应该把机位镜头的高度调到家具的中部，一防止笔直有会聚现象。当拍照带有环境、人物的家具时，期望机位高一些，多体现一下底面，或机位略微仰视一点，多显露一些灯具，就要小心肠调整相机的前、后座，仔细校对笔直线的平行和全面控制清晰度。
关键
拍照涂有亮漆的木器，特别是大型家具时应该注意如下几点：
主光光源面积要大，光性要柔、散而均，最好运用扩散的散射光，而且光源位置要满足远。辅助光强度以及光性都应该弱于主光，而且可以运用反射光。
防止外表木器照射周围的物像，办法是创造被摄体对面及两边的全黑的环境，或将照射处的对面用同色彩的遮挡物遮盖。
对白色和深色的木器要考虑曝光补偿。实在校对笔直线条的会聚现象。
不同树种的木质结构有粗细、软硬、纤维有显隐、是曲，这使木材在加工后的外表构成各异的质地和纹路。许多木板的纹路具有美感。广告摄影师在体现木材制品造型的同时，往往也需要强化木纹的装饰美。
无漆类
木器都是精工细作，外表平滑，纵有雕镂纹样，只需没有通过上漆或打蜡抛光，都归于吸收型被摄体，不难布光。但质地颜色比较深的木制品，如红木或许塑化处理过的木材，由于它的颜色深暗，要在曝光时考虑光量，以防止胶片印象的影调区域偏移而发灰，质感的色泽不真实。
不上漆的木器较少，多为木雕之类的艺术品，或硬目家具。
亮漆类
上亮漆的木器有本性和着色两种。意图或是保存木质的纹路，或是加强木器的光泽，上漆后的木器不仅是木脉愈加清晰，而且使木器更为亮光艳丽，但这又使它更难布光。
亮光的木器有必要用大面积的散射光或反射光照明。光位要仔细选定，防止呈现大面积的耀斑，将木质的纹路淹没。
家具，特别是组合家具，一般都是比较高、长。布光时一定要注意用光均匀。散射光的优点一是在近距离内摔减稍少，而是家具有深度的空档可以获得比较充沛的照明，而不至于构成浓重的阴影。正面拍照家具时，用光要略微侧一些，光源面积要大，发光距离要满足远，且适度高，才可以使光均匀，并可以防止构成反光进入镜头。假如家具长，有必要从另一面补光时，最好用比主光更柔的散射光。当然，假如用大型反光屏反光最好，这样可以使深凹的空档不会呈现左右两个投影，在拍照组合式家具，相机位于家具一侧，使印象的水平线有透视时，补光特别要注意不能呈现一头亮，一头暗的情况。
亮光的漆面，特别是深暗的漆面，但简略将对面的物体照射进去。因而，在布光时要从机位处调查，在木器外表照射物像的部分的对面，要用较大一些面积的，并与木器同色，明度挨近的反光物将物体挡住。别的，假如将摄影棚布光区对面及两边的全部亮堂物体以及反光体、漏光处都遮挡起来，成为一个全体的暗区，就不会使亮光的被摄体映入任何物像。
木制品不管形状是简略还是杂乱，布光中都要掌握好明部与暗部的光比，把不同的立体的面用恰当的明度分隔。特别是家具，前面、侧面应该有别离，而横隔板的底面应该更暗一些，这样才能使人感到光是从前上方透射的，与日子中的光照挨近，看起来也更自然。各面的明暗区应当清晰，但这并不意味着反差一定大。反差过弱会呈现明度含糊，是透视感模糊，过强又会使影调生硬、不和谐，暗部质感有丧失的风险。
别的，在拍照大件木器、家具时，如有条件，应该把机位镜头的高度调到家具的中部，一防止笔直有会聚现象。当拍照带有环境、人物的家具时，期望机位高一些，多体现一下底面，或机位略微仰视一点，多显露一些灯具，就要小心肠调整相机的前、后座，仔细校对笔直线的平行和全面控制清晰度。
关键
拍照涂有亮漆的木器，特别是大型家具时应该注意如下几点：
主光光源面积要大，光性要柔、散而均，最好运用扩散的散射光，而且光源位置要满足远。辅助光强度以及光性都应该弱于主光，而且可以运用反射光。
防止外表木器照射周围的物像，办法是创造被摄体对面及两边的全黑的环境，或将照射处的对面用同色彩的遮挡物遮盖。
对白色和深色的木器要考虑曝光补偿。实在校对笔直线条的会聚现象。
作者：新科尚锋服装摄影
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