在广告拍照中暗影和高光的重要作用和操控技巧
日期：2019-03-21 / 人气： / 来源：商业广告摄影大片
投影和高光在大多数广告拍照画面中是不可避免的（除非像无投影布光或被摄体为非亮光外表），但又往往是印象的重要的组成部分。
投影和高光的存在，既有助于造型和质感的体现，但处理不其时，又会损坏画面和使人感到不舒服、刺眼。因此，在布光中对投影的处理要求只能只要一个，而且要形状美丽，亮度适当、富有层次。对耀斑的要求为布局合理、突出质感、数量少而精。不同外表质感的高亮光度要契合特征。
投影
光透射到被摄体上被某些部位遮挡，而不受光的面就会发生暗影。这就是咱们通常称之为被摄体的暗部。对于这个暗部，咱们能够运用辅佐光或反光屏进行补光，以到达所需要的明度和层次。
假如以上被摄体的暗部向外延伸，并使布景上出现了暗影，咱们称之为投影。投影概括的真假、明度决定于光源性质，而且无论光源、被摄体、布景之间间隔如何改动，投影性质根本坚持不变。泛光的投影，只要在靠近被摄体部分才概括鲜明，越远离则越含糊。较大的泛光形成的投影，一般都是中心暗而四周较含糊、浅淡一些，对此部分咱们称之为半影。
投影的深浅、真假、巨细决定于光性的软硬、强弱、聚散、远近等。
光强且硬，聚而近，则投影深浓，概括明晰。反之，投影浅淡，概括含糊。布景的明度也于投影的浓淡、反差有关。布景浅淡，投影明度相应会亮堂一些，投影的反差反而会缩小。如以丝绒为布景，投影往往会消失。被摄体外标明度与投影的明度应当适应。被摄体浅淡，投影则应亮一些，过暗会使人感到不适。
投影概括的巨细，决定于光源面积，投光视点以及与被摄体之间的间隔。光源面积越小，间隔被摄体越近，投光视点越低，投影越大。反之，投影之会比被摄体略大。
从被摄体上方很高笔直向下布光，或运用平行光，投影与被摄体的影、形一致。如被摄体无凸出的边缘，投影则在被摄体的下方而看不到。同样道理，当相机光轴于光源的同轴时，且北京平面与印象平行时，投影从相机的取景视点也看不到。当布景平面倾斜于光轴时，投影形状会变形并改动方向，拉长投影。
当被摄体于布景别离后，也就是说，当被摄体于投影面坚持必定间隔时，投影就不会与被摄体相连，或相别离。此时被摄体于投影的远近取决于被摄体于布景的间隔和投光的视点。间隔越远，投光越偏，二者越别离。这就使分别对被摄体于投影布光成为可能。玻璃台面的无投影布光，就是根据这一原理设计的。
投影的多少，决定于光源的数量，有一个光源必有一个投影。过个投影之间的反差，决定于各灯的光大道被摄体的光比。光比大，反差大；光比小，投影明度差小。
投影是画面造型的重要部分，尤其对空间感、透视感和画面平衡有特别作用。因此，它往往是画面造型中不可缺少的因素。有时还能够利用暗影，来创造一些特定的环境或兴趣。如用亮光聚光投影灯光幻灯机在布景屏幕上从正面或从半透明屏幕的背面打出树影或有节奏的光斑。有时还能够将投影本身作为造型目标，如有的产品知名度很高，外概括特色很强。产品的投影则能够作为画面处理。又如被摄体为酒瓶，布景上用聚光透射一只爵的影子，既奇特又颇有兴致。但作为广告拍照画面的布光准则来讲，不论如何布光，只能允许在布景上出现一个投影，硬避免交叉投影，多重投影以及过火浓重的投影。因此，在多光为的状况下，就要设法之保存一个投影，而消除其他投影，是画面简练，不分散主体的游离视线。假如想要较为方便地做到这一点，就应当尽量削减光源数量。光源越多，就越难处理。
消除主光投影以外的多余投影，辅佐光就应当运用散而软的光来照明。而最易到达这一目的是运用反光板。各种外表质地不同的反光器且会得到亮度不同的反射光，并极易操控。如需运用泛光灯，最好在灯前加一层扩散片，使光散射、柔化、也能够把泛光灯射向反光板，再用反光板的漫反射光来补光。
假如要消除被摄体在笔直布景上的投影，应吧啊被摄体挪离布景远一些，光位再高一些。布景上不契合题意的投影会发生一种视觉上的动势，似乎要跳离布景，而搅扰主题。笔直布景上的投影，有时可用别的的强光来减弱，或在半透明的布景上，用从布在后方的光源的透射光来消除投影。可是对大面积的亮布景要格外注意，要防止布景光漫射进入镜头发生光晕而损坏印象。在特别状况下，对布景也能够采用光画法，即用接连移动的电子亮光灯或接连光源，均匀地照耀布景以消除投影。
高光
高光与投影相同，在画面中恰当而精确地体现，会增强被摄体的造型及丰富质感。在高亮光度的被摄体音像中，如玻璃器皿、不锈钢、电镀制品离开高光，都体现不出固有的质感。别的，在许多广告拍照画面中，高光也有画龙点睛的作用，这点恰如人像拍照中的眼神光不可忽视。
可是杂乱、无序、刺眼的高光，又会发生杂乱、跳跃的感觉，影响被摄体体现的完美性、整体性和三度空间的真假性。它的刺激作用是人们的目光往往首先会被这些高光招引。
发生高光的条件是被摄体的高亮光度的外表吧光源照耀在它上面的光，定向直接反射到镜头后面的胶片上而发生高光点。因此，被摄体外表越亮光，高光就会越亮堂越耀眼。照明光源越多，印象耀斑也越多。别的，被摄体外表的棱面、交角多，高光也会多。
了解了高光发生的条件，能够根据镜面反射的特性用来对它进行调整和操控，以到达使它在恰当的部位以恰当的数量和明度出现。
通常的办法是调整光源的光性、面积和数量。光性软，高亮光度低，含糊柔软。光性硬，耀斑明晰、刺目。光源面积小，印象高光也小，反之亦大。另则，光源形状也影响高光的形状。光源少，高光液会相对削减。但改动被摄体与灯位即改动光的入射视点，也能够削减或增加耀斑的数量及亮度，并将其操控在理想部位。
在实际拍照中假如需要强化高光，能够聚光灯在恰当的方位照耀被摄体或用镜面反光器反射的直射硬光来营造。
可是真正的大多数难题往往是如何削减高光的面积和数量。例如拍照不锈钢餐具、餐具时，最令人头痛的是怎样将它上面几乎没有层次的大面积的亮部操控得巨细适宜，明度在对比中有和谐，方位也理想。再如，拍照雕花玻璃器皿，耀斑众多，但如何使它们散布适当，而在亮度上又有层次，有实有虚等等。遇到这些状况，通常的做法是运用隔离拍照罩，以均匀的透射漫射光来照明。对金属制品，另一个办法是下降被摄体镜面的亮度。如用专门的无光蜡喷剂来处理。它是装有特制蜡液的压缩空气缶，向被摄体均匀地喷洒，使它标明涂上一层薄薄的蜡膜。蜡膜不会影响被摄体标明的纹路和装饰，但会使高亮光度大大下降。也能够用油灰沾擦被摄体的发生高光的部位，使亮光度减低，高亮光度则也相应减弱。
若要想削减和弱化高光，最有用可行的办法是削减光源、柔化光性。标明喷涂蜡膜实为事出不得已。虽可行，但总会在必定程度上影响被摄体的质感体现。
投影和高光的存在，既有助于造型和质感的体现，但处理不其时，又会损坏画面和使人感到不舒服、刺眼。因此，在布光中对投影的处理要求只能只要一个，而且要形状美丽，亮度适当、富有层次。对耀斑的要求为布局合理、突出质感、数量少而精。不同外表质感的高亮光度要契合特征。
投影
光透射到被摄体上被某些部位遮挡，而不受光的面就会发生暗影。这就是咱们通常称之为被摄体的暗部。对于这个暗部，咱们能够运用辅佐光或反光屏进行补光，以到达所需要的明度和层次。
假如以上被摄体的暗部向外延伸，并使布景上出现了暗影，咱们称之为投影。投影概括的真假、明度决定于光源性质，而且无论光源、被摄体、布景之间间隔如何改动，投影性质根本坚持不变。泛光的投影，只要在靠近被摄体部分才概括鲜明，越远离则越含糊。较大的泛光形成的投影，一般都是中心暗而四周较含糊、浅淡一些，对此部分咱们称之为半影。
投影的深浅、真假、巨细决定于光性的软硬、强弱、聚散、远近等。
光强且硬，聚而近，则投影深浓，概括明晰。反之，投影浅淡，概括含糊。布景的明度也于投影的浓淡、反差有关。布景浅淡，投影明度相应会亮堂一些，投影的反差反而会缩小。如以丝绒为布景，投影往往会消失。被摄体外标明度与投影的明度应当适应。被摄体浅淡，投影则应亮一些，过暗会使人感到不适。
投影概括的巨细，决定于光源面积，投光视点以及与被摄体之间的间隔。光源面积越小，间隔被摄体越近，投光视点越低，投影越大。反之，投影之会比被摄体略大。
从被摄体上方很高笔直向下布光，或运用平行光，投影与被摄体的影、形一致。如被摄体无凸出的边缘，投影则在被摄体的下方而看不到。同样道理，当相机光轴于光源的同轴时，且北京平面与印象平行时，投影从相机的取景视点也看不到。当布景平面倾斜于光轴时，投影形状会变形并改动方向，拉长投影。
当被摄体于布景别离后，也就是说，当被摄体于投影面坚持必定间隔时，投影就不会与被摄体相连，或相别离。此时被摄体于投影的远近取决于被摄体于布景的间隔和投光的视点。间隔越远，投光越偏，二者越别离。这就使分别对被摄体于投影布光成为可能。玻璃台面的无投影布光，就是根据这一原理设计的。
投影的多少，决定于光源的数量，有一个光源必有一个投影。过个投影之间的反差，决定于各灯的光大道被摄体的光比。光比大，反差大；光比小，投影明度差小。
投影是画面造型的重要部分，尤其对空间感、透视感和画面平衡有特别作用。因此，它往往是画面造型中不可缺少的因素。有时还能够利用暗影，来创造一些特定的环境或兴趣。如用亮光聚光投影灯光幻灯机在布景屏幕上从正面或从半透明屏幕的背面打出树影或有节奏的光斑。有时还能够将投影本身作为造型目标，如有的产品知名度很高，外概括特色很强。产品的投影则能够作为画面处理。又如被摄体为酒瓶，布景上用聚光透射一只爵的影子，既奇特又颇有兴致。但作为广告拍照画面的布光准则来讲，不论如何布光，只能允许在布景上出现一个投影，硬避免交叉投影，多重投影以及过火浓重的投影。因此，在多光为的状况下，就要设法之保存一个投影，而消除其他投影，是画面简练，不分散主体的游离视线。假如想要较为方便地做到这一点，就应当尽量削减光源数量。光源越多，就越难处理。
消除主光投影以外的多余投影，辅佐光就应当运用散而软的光来照明。而最易到达这一目的是运用反光板。各种外表质地不同的反光器且会得到亮度不同的反射光，并极易操控。如需运用泛光灯，最好在灯前加一层扩散片，使光散射、柔化、也能够把泛光灯射向反光板，再用反光板的漫反射光来补光。
假如要消除被摄体在笔直布景上的投影，应吧啊被摄体挪离布景远一些，光位再高一些。布景上不契合题意的投影会发生一种视觉上的动势，似乎要跳离布景，而搅扰主题。笔直布景上的投影，有时可用别的的强光来减弱，或在半透明的布景上，用从布在后方的光源的透射光来消除投影。可是对大面积的亮布景要格外注意，要防止布景光漫射进入镜头发生光晕而损坏印象。在特别状况下，对布景也能够采用光画法，即用接连移动的电子亮光灯或接连光源，均匀地照耀布景以消除投影。
高光
高光与投影相同，在画面中恰当而精确地体现，会增强被摄体的造型及丰富质感。在高亮光度的被摄体音像中，如玻璃器皿、不锈钢、电镀制品离开高光，都体现不出固有的质感。别的，在许多广告拍照画面中，高光也有画龙点睛的作用，这点恰如人像拍照中的眼神光不可忽视。
可是杂乱、无序、刺眼的高光，又会发生杂乱、跳跃的感觉，影响被摄体体现的完美性、整体性和三度空间的真假性。它的刺激作用是人们的目光往往首先会被这些高光招引。
发生高光的条件是被摄体的高亮光度的外表吧光源照耀在它上面的光，定向直接反射到镜头后面的胶片上而发生高光点。因此，被摄体外表越亮光，高光就会越亮堂越耀眼。照明光源越多，印象耀斑也越多。别的，被摄体外表的棱面、交角多，高光也会多。
了解了高光发生的条件，能够根据镜面反射的特性用来对它进行调整和操控，以到达使它在恰当的部位以恰当的数量和明度出现。
通常的办法是调整光源的光性、面积和数量。光性软，高亮光度低，含糊柔软。光性硬，耀斑明晰、刺目。光源面积小，印象高光也小，反之亦大。另则，光源形状也影响高光的形状。光源少，高光液会相对削减。但改动被摄体与灯位即改动光的入射视点，也能够削减或增加耀斑的数量及亮度，并将其操控在理想部位。
在实际拍照中假如需要强化高光，能够聚光灯在恰当的方位照耀被摄体或用镜面反光器反射的直射硬光来营造。
可是真正的大多数难题往往是如何削减高光的面积和数量。例如拍照不锈钢餐具、餐具时，最令人头痛的是怎样将它上面几乎没有层次的大面积的亮部操控得巨细适宜，明度在对比中有和谐，方位也理想。再如，拍照雕花玻璃器皿，耀斑众多，但如何使它们散布适当，而在亮度上又有层次，有实有虚等等。遇到这些状况，通常的做法是运用隔离拍照罩，以均匀的透射漫射光来照明。对金属制品，另一个办法是下降被摄体镜面的亮度。如用专门的无光蜡喷剂来处理。它是装有特制蜡液的压缩空气缶，向被摄体均匀地喷洒，使它标明涂上一层薄薄的蜡膜。蜡膜不会影响被摄体标明的纹路和装饰，但会使高亮光度大大下降。也能够用油灰沾擦被摄体的发生高光的部位，使亮光度减低，高亮光度则也相应减弱。
若要想削减和弱化高光，最有用可行的办法是削减光源、柔化光性。标明喷涂蜡膜实为事出不得已。虽可行，但总会在必定程度上影响被摄体的质感体现。
作者：新科尚锋服装摄影
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